Everybody's Guilty, No One's To Blame
Alain Levitt Out of print 「高雄物語」は、2014、2016、2017年に台湾南部の都市高雄で主に撮影されたもので構成されている。2014年は、藤代の個人的な旅の途上で撮影された。高雄在住のカフェ経営者Stan Ao氏とSNSで知り合い、彼を訪ねることによって現地の女性を撮影することに発展した。その時にAo氏の紹介で知り合った実業家Ame Chen氏のアレンジによって、2016、2017年の招待撮影へと広がった。あまり日本では知られていないが、当時の台湾では、日本のグラビア写真をアートへと越境させた2000年代の女性を被写体とした写真や写真集が、台湾の写真愛好家の一部で高く評価されており、その代表的な存在の1人として藤代冥砂は認知されていた。さらにモデルとしてカメラの前に立つ台湾の女性にも「表現としてのヌード」というものが浸透していた。男性の一方的な欲望の対象としてではなく、女性が積極的に表現の１つとして「ヌード」や「性的なポーズ」を捉え始めていたのは興味深い。現地では、ワークショップや講演会をこなしつつ、作品を撮影していった。藤代のカメラ前に立つモデルの女性たちは、全体的に快活で、しっかりとした目的意思が感じられた。彼女たちは、日本人のモデルとは少し違っていて、素朴な生命力に満ちているように藤代には映っていた。元々、どんな現場でも出たとこ勝負な撮影をする藤代だが、高雄での撮影も、ロケ地やモデルも含め、初見でどんどん撮っていった。それは台湾の、高雄の街が持つ、熱量への反応でもあった。たっぷり撮り、たっぷり飲食し、たっぷり眠り、それをただ繰り返してできたのが「高雄物語」の素材であった。しかし、これらの素材は特に意図もなく、発表が延期になっていたのだが、出すタイミングさえも縁だとしている藤代のざっくりとした性格の一部が伺える。様々なジャンルの写真集を意図的に、偶発的に発表してきた藤代の純粋なヌード写真集は2016年『the skeches of

「高雄物語」は、2014、2016、2017年に台湾南部の都市高雄で主に撮影されたもので構成されている。2014年は、藤代の個人的な旅の途上で撮影された。高雄在住のカフェ経営者Stan Ao氏とSNSで知り合い、彼を訪ねることによって現地の女性を撮影することに発展した。その時にAo氏の紹介で知り合った実業家Ame Chen氏のアレンジによって、2016、2017年の招待撮影へと広がった。あまり日本では知られていないが、当時の台湾では、日本のグラビア写真をアートへと越境させた2000年代の女性を被写体とした写真や写真集が、台湾の写真愛好家の一部で高く評価されており、その代表的な存在の1人として藤代冥砂は認知されていた。さらにモデルとしてカメラの前に立つ台湾の女性にも「表現としてのヌード」というものが浸透していた。男性の一方的な欲望の対象としてではなく、女性が積極的に表現の１つとして「ヌード」や「性的なポーズ」を捉え始めていたのは興味深い。現地では、ワークショップや講演会をこなしつつ、作品を撮影していった。藤代のカメラ前に立つモデルの女性たちは、全体的に快活で、しっかりとした目的意思が感じられた。彼女たちは、日本人のモデルとは少し違っていて、素朴な生命力に満ちているように藤代には映っていた。元々、どんな現場でも出たとこ勝負な撮影をする藤代だが、高雄での撮影も、ロケ地やモデルも含め、初見でどんどん撮っていった。それは台湾の、高雄の街が持つ、熱量への反応でもあった。たっぷり撮り、たっぷり飲食し、たっぷり眠り、それをただ繰り返してできたのが「高雄物語」の素材であった。しかし、これらの素材は特に意図もなく、発表が延期になっていたのだが、出すタイミングさえも縁だとしている藤代のざっくりとした性格の一部が伺える。様々なジャンルの写真集を意図的に、偶発的に発表してきた藤代の純粋なヌード写真集は2016年『the skeches of tokyo』が最後になっており、ヌードと山岳写真を並べた『山と肌』は2017年発表であるから、藤代にとって久しぶりのヌードものだと言える。現在、藤代はヌード撮影から遠ざかっている。もしかしたら、『高雄物語』が彼のヌード作品としての区切りになるかもしれない。なお、タイトルの「高雄物語」は、日本の伝説的な映画監督小津安二郎氏の「東京物語」からインスパイアーされている。符合する点は全くないのだが、都市名と物語を並べるタイトルは、ノスタルジーと普遍的な広がりがあり、藤代が台湾や高雄に対する愛情を示すには、このタイトルが必要だった。写真集の内容については、全体として南国の都市に降り注いでいた光量へのオマージュであり、そこに暮らす人々、女性への愛着であり、異邦人であることへの安らぎが、載っている。造本に関しては、写真に全て穴が空き、糸が通るようにと、全て中央に配置した。写真をひな壇に乗せるのではなく、負荷を与えたかったのであり、それは写真というものが社会に存在する時に抱えてしまう違和感を象徴させている。

full color Offset

even if not intended

landscapes and urban sights

Ray wanted to make the best darkroom prints possible

Everybody's Guilty, No One's To Blame<br />Alain Levitt Out of print 「高雄物語」は、2014、2016、2017年に台湾南部の都市高雄で主に撮影されたもので構成されている。2014年は、藤代の個人的な旅の途上で撮影された。高雄在住のカフェ経営者Stan Ao氏とSNSで知り合い、彼を訪ねることによって現地の女性を撮影することに発展した。その時にAo氏の紹介で知り合った実業家Ame Chen氏のアレンジによって、2016、2017年の招待撮影へと広がった。あまり日本では知られていないが、当時の台湾では、日本のグラビア写真をアートへと越境させた2000年代の女性を被写体とした写真や写真集が、台湾の写真愛好家の一部で高く評価されており、その代表的な存在の1人として藤代冥砂は認知されていた。さらにモデルとしてカメラの前に立つ台湾の女性にも「表現としてのヌード」というものが浸透していた。男性の一方的な欲望の対象としてではなく、女性が積極的に表現の１つとして「ヌード」や「性的なポーズ」を捉え始めていたのは興味深い。現地では、ワークショップや講演会をこなしつつ、作品を撮影していった。藤代のカメラ前に立つモデルの女性たちは、全体的に快活で、しっかりとした目的意思が感じられた。彼女たちは、日本人のモデルとは少し違っていて、素朴な生命力に満ちているように藤代には映っていた。元々、どんな現場でも出たとこ勝負な撮影をする藤代だが、高雄での撮影も、ロケ地やモデルも含め、初見でどんどん撮っていった。それは台湾の、高雄の街が持つ、熱量への反応でもあった。たっぷり撮り、たっぷり飲食し、たっぷり眠り、それをただ繰り返してできたのが「高雄物語」の素材であった。しかし、これらの素材は特に意図もなく、発表が延期になっていたのだが、出すタイミングさえも縁だとしている藤代のざっくりとした性格の一部が伺える。様々なジャンルの写真集を意図的に、偶発的に発表してきた藤代の純粋なヌード写真集は2016年『the skeches of911 had brought the City together. We were hurting but unified. No therapy, no reflection. We acted out, made mistakes and we forgave or were forgiven. We truly lived like there was no tomorrow. This book is a record of The best time of my life. w20. 32 x h25. 4 cm 160 Pages 149 Images Hard cover Full color offset First edition of 1000 Published in 2025 ISBN 978 4 911112 20 5 911 w20. 32 x h25. 4 cm 160 149 1000 Published in 2025 ISBN 978 4 911112 20 5